51 – Chel Tan Chelana 1 („Die Vierzig, alle vierzig“)

Tonumfang:

Chel Tan Chelana 1 und 2: C, D, E, F, G, As.

Taktarten in den metrischen Teilen:

Chel Tan Chelana 1: 2/4.

Chel Tan Chelana 2: 5/4, 10/4, 12/4, 13/4, 8/4.

Stimmung: Haft Dastan oder Barz (C, C, G)

Erster Maqam: Cheltan chelanan chelana / shashan mehmana chelana

Beide sind Kalam-Maqame (sakrale melodisch-modale Stücke des Tanbur-Repertoires zu religiösen Versen der Yarsan) und dienen, wie schon ihre Namen zeigen, dem Lob und der Beschreibung der Chehel Tan (der Vierzig); ihre Texte sind aus dem Daftar-e Chehel Tan („Buch der Vierzig“) überliefert. Die „Dowreh-ye Chehel Tan“ („Periode der Vierzig“), der das Gedicht des Maqams entnommen ist, ist der Name eines der Kapitel des Buches Saranjam („Der Abschluss“); es handelt von der Erschaffung der Vierzig aus den Engeln, die von Urewigkeit an zur Wahrung des Geheimnisses erschaffen wurden und deren Seelen sich im „8. Jahrhundert n. H.“ (14. Jh. n. Chr.) in den Leibern von vierzig Menschen offenbarten: vierzig Menschen, die die Leute zur Anbetung des einen Gottes und zur Einheit Gottes aufriefen. Die Namen dieser Vierzig und ihre Aussprüche finden sich im Saranjam: etwa Soltan Sahak, Pir Benyamin, Pir Davud, Pir Musi, Khatun Ramzbar (die Mutter von Soltan Sahak) sowie weniger bekannte Personen wie Ghamus, Azhdar, Anvar und andere. Man beachte, dass diese Vierzig nicht mit den Vierzig von Aseyed Heydar Barakeh identisch sind, die bereits zuvor erwähnt wurden.

Laut Heydar Kaki besteht der Unterschied zwischen ihnen darin, dass der erste Maqam auf dem C der leeren Saite beginnt, der zweite dagegen auf dem Ton G; auch in melodischem Verlauf und Metrum unterscheiden sie sich. Der erste Maqam steht in einem einfachen zweischlägigen Metrum mit 10 Schlägen (6+4) pro Halbvers; der zweite, der einen komplexeren Rhythmus hat, umfasst in jedem Doppelvers, der den gesamten Refrain enthält, 48 Schläge, die folgendermaßen zu hören sind: (8+13+12+10+5); und zu jedem Doppelvers werden Worte wie „O Teurer und Freund“ gesungen. Solche Rhythmen findet man in der heutigen Musik nicht. Wegen seiner besonderen Komplexität ist die Aufführung dieses Maqams für Musiker eine schwierige Aufgabe. Heydar Kaki gibt die Refrains dieser beiden Maqame so an:

Erster Maqam: Cheltan chelanan chelana / shashan mehmana chelana

Zweiter Maqam: Ey Cheltan chelanan aziz yar / shashan mehmana chelana

Die Vierzig und die Vierzigfachen gehören zu denen, die am reinen Wesen Gottes, des Erhabenen, teilhaben.